Je také nutné mít určité znalosti o hudební teorii. Je to předpoklad transkripce (hudba) . Hudebník, který neví nic o hudební teorii, je jen na střední úrovni!
Teorie výuky hudby
(1) Zvuk je generován vlivem vibrací objektu.
Existuje mnoho zvuků, které lze vnímat v přírodním světě pro naše lidské slyšení, ale ne všechny zvuky mohou být použity jako materiály pro hudbu. Zvuky používané v hudbě jsou speciálně vybírány lidmi v jejich dlouhodobé životní praxi, aby vyjádřili svůj vlastní život nebo myšlenky a pocity. Tyto tóny tvoří pevný systém pro vyjadřování hudebních myšlenek a tvarování hudebních obrazů.
Zvuk má čtyři hlavní charakteristiky: vysoký a nízký, silný a slabý, dlouhý a krátký a tón.
Úroveň zvuku je určena počtem (frekvencí) objektu v určitém čase. Počet vibrací je vysoký, zvuk je vysoký; počet vibrací je malý a zvuk je nízký. Délka zvuku závisí na rozdílu trvání zvuku. Doba trvání zvuku je dlouhá a zvuk je dlouhý; doba zvuku je krátká a zvuk je krátký. Síla zvuku je určena amplitudou (amplituda vibrace zvuku). Amplituda je velká a zvuk je silný; amplituda je malá a zvuk je slabý. Tón je různý v závislosti na povaze, tvaru a tónu zvuku. Výše uvedené čtyři vlastnosti zvuku jsou velmi důležité v hudebním výkonu, ale výška a délka zvuku mají nejvýznamnější význam.
Vyzkoušejte píseň "Velká Čína" jako příklad. Ať už používáte vokály k zpěvu nebo použití hudebních nástrojů k hraní, zpěvu nebo zpěvu hlasitě, bez ohledu na to, jakou melodii používáte k zpěvu nebo hraní, ačkoli síla a tón zvuku Byly tam změny, ale je stále snadné to rozpoznat melodie. Pokud se však změní rozteč nebo čas písně, hudební obraz bude okamžitě vážně poškozen. Proto je pro melodii nejdůležitější hodnota časového a časového úseku.
Kvůli pravidlům a nesrovnalostem vibračního stavu zvuku je zvuk rozdělen do dvou kategorií: tón a šum. Hudba se používá hlavně v hudbě, ale hluk je také nepostradatelnou součástí hudebního výkonu. Zvuk bubnu je jakousi šum, ale je to pravidelný zvuk.
(2) Součet zvuků s pevným rozsahem používaným v hudební oblasti se nazývá tónový systém.
Zvuk v tónovém systému je uspořádán ve vzestupném nebo sestupném pořadí, nazývaném zvukový sloupec. Zvuky v tónovém systému se nazývají hladiny zvuku. Hladina zvuku má dvě základní úrovně a měnící se hladina zvuku.
V tónovém systému se sedm úrovní zvuku s nezávislými názvy nazývá základní hladiny zvuku. Název základní úrovně je označen písmeny i texty. Více informací naleznete v grafu na straně 7 této knihy.
Dva sousední zvuky stejného jména se nazývají oktávy. Zvuk, který se zvýší nebo sníží o základní úroveň, se nazývá různá úroveň. Zvyšte základní rozteč na půltón s "L" nebo ""; snížit půlkruh s označením "dole" nebo ""; zvedněte plný tón pomocí tlačítka "re-emerge" nebo "x"; snížit plný tón pomocí "redukce" "nebo" ", což znamená, že obnovení je označeno symbolem" ".
(3) Rozsah má celkový rozsah a individuální rozsah a vokální a instrumentální rozsah.
Zvuková zóna je součástí celého zvukového pole a má tři typy: vysoký, střední a nízký rozsah.
Rozdělení zvukových oblastí různých vokálů je často nekonzistentní. Například vysoká plocha basa je basová oblast alto. Charakteristické zvuky každé zóny hrají významnou roli v představení hudby. Vysoká oblast má obecně ostré a ostré charakteristiky, zatímco oblast nízkého dosahu často dává silný a objemný pocit.
(4) V hudbě nemůže izolovaný zvuk nebo akord tvarovat obraz hudby, ale mnoho zvuků, které nemají nic společného s sebou, je také těžké vyjádřit hudební myšlenky.
Zvuky používané v hudbě jsou vždy spojeny v určitém vztahu. Mnoho zvuků (obecně ne více než sedm), které jsou spojeny dohromady podle určitého vztahu, tvoří systém a jsou soustředěny na jeden zvuk (hlavní zvuk). Tento systém se nazývá tón.
Tóny v tónu jsou uspořádány v pořadí vysoké a nízké (před nebo dolů) a hlavní na hlavní tóny se nazývají váhy.
V tónovém systému je zvuk, který působí jako sloup a poskytuje pocit stability, nazýván stabilním zvukem. Zvuk, který dává lidem pocit nestability, se nazývá nestabilní zvuk. Nestabilní zvuky mají schopnost pokračovat ve stabilním zvuku a tato vlastnost se nazývá tendence. Nestabilní je založena na jeho tendenci stabilizovat zvuk, který se nazývá řešení. Stabilita a nestabilita zvuku jsou relativní, ne absolutní. Určitý tón (nebo akord) je stabilní v jednom režimu a může být nestabilní v jiném režimu režimu. I ve stejném režimu mohou být některé stabilní tóny dočasně v nestabilním stavu kvůli rozdílnému zpracování harmonie.
(5) Hlavní režim je režim složený ze sedmi tónů, ve kterých se stabilní tóny stávají hlavním akordem.
Menší tóny se skládají také ze sedmi tónů, ve kterých se stabilní tóny stávají menší triádou.
Hlavní tón a třetí poznámka nad ním jsou tři hlavní, protože tento interval nejlépe popisuje barvu velkého tónu. Menší tónový charakter a třetí tóny nad ním jsou mírně třetí, protože tento interval nejlépe popisuje menší barvu. V systému úpravy velikosti jsou pro stabilizaci použity první, třetí a šestý stupeň. Úroveň stability tří stabilních hladin hluku je odlišná, první úroveň je nejstabilnější a třetí úroveň a pátá úroveň jsou méně stabilní.
Tři stabilní tóny a jejich stabilita mohou být vyjádřeny pouze v kombinaci s hlavními akordy. Jsou-li použity jiné nezvučné akordy, není stabilní.
Úrovně II, IV, VI a VII jsou nestabilní hladiny zvuku a za vhodných podmínek vykazují tendenci stabilizovat zvuk ve druhém stupni.
(6) Vztah mezi dvěma úrovněmi výšky na hřišti se nazývá interval.
Dva tóny, které se postupně hrají, tvoří interval melodie. Dva tóny přehrávané současně a zvuková cesta. Intervaly melodie by měly být při psaní rozloženy a měly by být při psaní zarovnány nahoru a dolů. V tomto intervalu se zvuk níže nazývá kořenový zvuk a výše uvedený zvuk se nazývá zvuk koruny.
Interval melodie je rozdělen na tři typy: nahoru, dolů a paralelně podle směru, ve kterém se provádí. Kořen a koruna intervalu jsou obráceny nazývané intervalový posun.
Transpozice intervalu může být provedena v rámci jedné oktávy nebo více než osm stupňů. Kořen nebo korunka lze přesunout, když je interval indexován, nebo kořen a korunka mohou být přesunuty dohromady.
Při přejímání existují následující pravidla:
1. Všechny intervaly jsou rozděleny do dvou skupin, které mohou být navzájem obráceny.
2. Součet intervalů, které lze obrátit, je 9. Pokud tedy chceme vědět, že určitý interval je přeměněn na několik intervalů, můžeme odečíst číslo původního intervalu od 9, například: sedm stupňů ( 7) po indexu (9 - 7 = 2) do dvou stupňů a tak dále.
S výjimkou čistých intervalů se ostatní intervaly po otočení stávají opakovanými intervaly:
Po transpozici čistého intervalu se stává čistý interval a po transpozici velkého intervalu se stává malým intervalem. Po transpozici malého intervalu se stává velkým intervalem. Po převedení transpozice se stává postup snižování, ale po zvětšení oktávy se nesníží o jeden stupeň, ale o oktávu. Po transpozici se transpozice stává akcentním intervalem a po vynásobení intervalu se stává dvojnásobně klesající interval a po převedení sub-shift se stává násobící interval.
(7) Podle dojmu vyvolaného zvukovým procesem a zvukovým procesem mohou být intervaly rozděleny do dvou kategorií: soulad a disharmonie.
Zvuk, který zní sladce a míchá, se nazývá Concord. Concordové intervaly lze rozdělit do tří typů:
1. Extrémně úplný harmonický interval je čistý, zcela jednotný a téměř dokonalý.
2. Plně souhláskový interval je čistý pátý a čistý čtyři stupně zvuku.
3. Neúplný interval souhlásky není velikost tří rozměrů a velikosti šesti stupňů.
Charakteristickým znakem velmi úplného intervalu konzonantu a plně konsonantního intervalu je, že zvuk je trochu prázdný a zvuk bez úplného souhlásky je plnější.
Zvuky, které jsou drsnější a méně vzájemně integrované, se nazývají nekoordinované intervaly. Velikost druhé stupně, velikost sedmého stupně a všechny intervaly sčítání a odečítání (včetně nárůstu o čtyři, mínus pět intervalů) násobení, dvojnásobné snížení intervalů patří do této kategorie.
(8) Složení akordů
A, tři akordy: Akord, který je překryt třemi tóny ve třístupňovém vztahu nazývaném triadou.
Hlavní typy triad jsou:
(1) Junior akordy: Kořen třetím je hlavní třetí, třetina až pátá je malá třetina a kořen k pátému je čistě pátý.
Pět tónů ... 5 1 malá třetina
Trojtonový ... 3 6
Kořenový zvuk ... 1 4 hlavní třetí
(2) Menší akord: kořen k třetí je malá třetina, třetina k páté je velká třetina a kořen k pátému je čistě pátý.
Pět tónů ... 6 7 3 nebo nebo větší třetí
Tři tóny ... 4 5 1 malá třetina
Kořenový zvuk ... 2 3 6
Typy, které jsou méně využívány, jsou:
(2) Přidání tří akordů: kořen třetí a třetí až pátý jsou všechny hlavní třetiny a kořen k pátému je pět stupňů.
Pět tónů ... # 5 # 1 velká třetina (5/4)
Trojtonový ... 3 6
Kořenový zvuk ... 1 4 hlavní třetí
(3) mínus tři akordy: kořen třetí a třetí až pátý je malý třetí a kořen k pátému je mínus pět stupňů.
Pět tónů ... 4 malé třetiny
Tři zvuky ... 2
Kořenový zvuk ... 7 malý třetí
Velikost i akord jsou harmonické akordy, protože intervaly jsou souhláskové intervaly (velký třetí, malý třetí, čistý pět stupňů). Přidání nebo odečtení tří akordů je nekombinantní akord, protože pět stupňů a pět stupňů jsou nekoordinované intervaly. Trojitý akord je charakteristický vnější expanzí a redukovaný akord má charakter vnitřního kontrakce. V triádě se spodní poznámka nazývá kořenová poznámka nebo první poznámka reprezentovaná číslem 1; střední poznámka se nazývá třetí poznámka, reprezentovaná číslem 3; horní poznámka se nazývá pátá poznámka, reprezentovaná číslem 5.
B, sedmý akord: Akord, který je překryt čtyřmi tóny ve třístupňovém vztahu. To se nazývá sedmá akordie. Tři tóny pod sedmým akordem jsou stejné jako ty v triádě, nazvané kořen, třetí a pátý. Čtvrtý zvuk se nazývá sedmým zvukem, protože je sedm stupňů od kořene. To je reprezentováno číslem 7. Jméno sedmého akordu je také odvozeno z tohoto sedm stupně.
Všechny sedm akordů jsou nekoordinované akordy, protože obsahují sedm stupňový interval, který je nekoordinovaný. Sedm akordů může být rozděleno do více akordových forem různé povahy:
a, třetí akord se zvýší o sedm stupňů - nazvaný "velké sedm akordů", například: C velký sedm, F velký sedm.
Sedm zvuků ... 7 3 hlavní třetí
Pět zvuků ... 5 1
Trojtonový ... 3 6 malý třetí
Kořenový zvuk ... 1 4 hlavní třetí
b. Malé tři akordy plus malé sedm stupňů se nazývají "malé sedm akordů", jako například: Dm7, Em7.
Sedm zvuků ... 1 2 5
Pět tónů ... 6 7 3 malý třetí stupeň nebo> třetí velký stupeň
Třítónová ... 4 5 1
Kořenový zvuk ... 2 3 6 malý třetí
c, junior akord plus malý sedm stupňový jeden volal "velké tři malý sedm akord", (také známý jako "velikost sedm akordů" nebo sedm akordů) takový jako: C7, D7, G7.
Sedm zvuků ... 4 2
Pět tónů ... 2 7 malý třetí stupeň nebo> třetí velký stupeň
Třítónová ... 7 5
Kořenový zvuk ... 5 3 malá třetina
d, mínus tři akordy plus malý sedm stupňový jeden volal "tři malé sedm akordů", (také známý jak "polovina minus sedm akordů")
Se zvuky ... 6> Tři stupně
Pět zvuků ... 4
Tři tóny ... 2 malé třetiny
e, mínus tři akordy plus nebo mínus sedm stupňů, řekl "mínus sedm akordů":
Sedm zvuků ... 4> malá třetina
Pět zvuků ... 2
Tři tóny ... 7 malé třetiny
Kořenový zvuk ... 5> malý třetí
Kromě pěti výše zmíněných sedmi akordů, které jsou uvedeny výše, existuje mnoho dalších druhů sedmé akordů, jako je zvýšení sedmého akordu, velkého sedmého akordu a podobně.
Závěsné akordy (obvykle se 4 stupňovitými závěsy): Zvedněte tři tóny tří akrů polonou nebo plným tónem, což je 4 stupně od kořene. Vytvářejí tak závěsný akord. Jako například: Dsus4
Devět akordů:
Akord, který je nakloněn na třístupňový interval o pět tónů. Umístěte dvě třetiny nad třetí akord. Tento kořen má vzdálenost devět stupňů, takže se nazývá devítičord. Obecně existuje pouze jeden akord, což je devět akordů.
Devět zvuků ... 6
Sedm zvuků ... 4
Pět zvuků ... 2
Tři tóny ... 7
Kořenový zvuk ... 5
Upravit výšku Hudební nástroj Co, sro Oddělení zpráv